作为一个摄像师，那么他在看电视剧和看电影的时候，就不会像普通人一样看表面，而是会深究更深刻的东西。

比如王太卡这个家伙，大学的时候跟朋友一起看《电锯惊魂》，当别人被电影里面血腥镜头给吓到的时候，王太卡则是很有兴趣的研究起《电锯惊魂》的转场镜头。

作为承接两段不同剧情的转场，通常来说电影和电视剧的方法都差不多，采用的就是画面落幅，或者大景别的离开这样办法。

举个例子，两个人说完话，然后开始沉思。随后画面一转，下一个场景。这是最常见的转场之一，就是画面落幅。还有还是这两个人说完话，随后一起走远，镜头拉远，随后转场。也有奇葩的，比如国内有一个电视剧《隋唐演义》里面，采用了瞬间转场加上一个声音特效的办法，虽然新奇，但是在王太卡看来，完全是尬！特别尬！这样的转场适合《爱情公寓》，不符合一部历史剧。

而《电锯惊魂》最为人称道的，不仅仅是烧脑的剧情和刺激的画面，还有独特的镜头语言。

烧脑的剧情可以依靠多线轨叙事结构，刺激的画面需要特效方面的制作。但是镜头语言却无法像一个现实存在的东西一样，可以用简单的语言传授。简单的说，真的是看天赋。

而在《电锯惊魂》里面的转场，都会天衣无缝的承接故事。虽然这个办法不是很难，但是这么有创造力的方式，真的不是一般人能想得到的。所以说，经典不是偶然，肯定还有很多你没有察觉到的地方。

所以作为一个专业的摄像师，那么对于《最佳李纯心》的电视剧的镜头语言，王太卡表示真的很差！

和剧情、演员、导演什么都无关！是摄像师真的太次了！

在画面感上完全的生硬，真的太粗糙了。很多可以用特写镜头，完全用一个景别去拍摄，导致整体看的时候有一种太简单的感觉。更像是情景剧。

摄像中有一个专业术语叫做“越轴”。也就是说被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线，叫轴线。在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则，则在轴线的一侧的180°之内设置摄影角度。这是构成画面空间统一感的基本条件。

当然了，有些电影为了追求富于表现力的电影场面调度和电影画面构成，摄影角度又往往不局限于轴线一侧，这时就需要越轴拍摄。但是一个电视剧，就别想着这种操作了。

王太卡觉得问题就在于，这部电视剧完全就在一个侧面上拍摄，简直不像是电视剧，像是小品。