感谢大卫·科波拉，年前有些没想好的镜头语言，经历过《失踪罪》的拍摄，她灵感爆棚，回国前完成了脚本。

“噫？居然完成了？完整剧本脚本？你独立完成的？”

元初一点头，“完成了。全部剧本。独立完成的。”

她从办公桌厚厚一叠手绘本，随手抽出一本，递给张永军。

张大制片作为吴晗导演现场翻译机，不知道是不是磨炼得够多，如今不只是单纯的制片人，他完全具备看脚本的能力。

因此格外惊讶：“你绘画基础很可以啊，你对摄影很研究？”

张永军意外，张永军满意，张永军点头。

电影开拍前，很多导演会有分镜头脚本。

它包括镜号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目，根据剧本来绘制，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。

在制作分镜问题上，有一个隐藏要素——摄影师。

有些导演在分镜头上很强势，自己设计自己画，全程一个人，在现场就可以指着分镜和摄影师说：“照着这个给我拍！”

如港城的徐闻徐导。

可这种导演非常少，术业有专攻。

绝大部分导演在画面上，非常依赖摄影师。这类导演，在绘制分镜头脚本阶段，就必须大量参考摄影师的意见。

且每个导演，脚本与脚本不同。

有些细致如连环画，有些潦草如火柴人，有些请专门的分镜师做，有些只画画剧本核心场面。

各有各的风格。

正式开机前，绘制完整分镜头脚本最现实的好处——保持思路，保证进度，提高拍片效率。

张永军的剧组作为影视项目着名抠搜代言人，吴晗导演一直保持独立完成脚本的优良传统。

例如拍《风雪羌塘》，基本是吴导脚本甩出来，摄影师听从指挥，画面调度完美。

张永军此前心里那点不舒服，顿时烟消云散。

他赞许这位入行的新人导演：“这个习惯好，大晗也有这个习惯。要一直保持啊，磨刀不误砍柴工。”