因此，当婚姻走入死胡同……

格特指责艾尔莎试图用孩子来拯救他们的婚姻，艾尔莎回答：“这不是拯救，而是寻找灵感。”

……

艾尔莎发现孩子不是解决之道，丈夫的确难泥一滩。决定把格特栽赃了事，搞死算球。

反正不是第一次。

等艾尔莎联系被她控制长达十余年的富二代爱慕者……结果发现这个社会，男性不过一丘之貉。

和富二代真正开始关系的第一天，对方居然向艾尔莎展示豪宅无处不在的监视设备？

被控制——彻底触碰艾尔莎的逆鳞。艾尔莎决定结束新游戏。

此时，被栽赃的丈夫，居然在她布下的天罗地网下挣扎求生，“按照自己的意愿”公开求饶，并没有一烂到底。

艾尔莎决定以胜利者的姿态浴火重生，完成一次新的假人格塑造。

爱慕者死去，自己成为受害者，格特是失败却发誓改过自新的丈夫，一切如艾尔莎所愿。

……

“我写的艾尔莎，只有从受害者到加害者一重转变。婚姻的不幸，迫使她绝地反击。”

金斯米尔琢磨，“被初一·元更改后的艾尔莎，从来都是加害者。婚姻甜蜜的那段时光，艾尔莎准备从此经营天堂，不再涉足地狱。”

“可惜，格特不够格让艾尔莎一直做甜心，他只是个享乐自私、朝三暮四的普通男人。”

“初一·元，真正演出了艾尔莎既是最好的女孩，也是最坏的女孩。”

……

元初一从大导身上，学到足够精彩的调度与叙事。

实战的确锻炼人。

同一个故事，不同的拆解方式，不同的镜头语言，呈现的节奏截然不同。

大卫·科波拉对节奏的把控，对悬念的营造，炉火纯青。

元初一时常跟着导演屁股后面，时不时赞叹：“卧槽还可以这么表达？”

例如，开头情节。

丈夫想杀死自己，好不容易逃出来钱又被偷，是不是很落魄？因此艾尔莎才好战战兢兢通知富二代爱慕对象来接自己。

可艾尔莎作为高智商，会轻易被偷吗？

不可能。