那为何后来他就拍不出《霸王别姬》这样的电影来了呢？

凯子哥自己说是国内的环境变了，不再能拍出这样的作品来了，这个自然是托词，把问题全部归咎于时代就和把问题全部归咎于个人一样不足取。重要的不是时代在改变，而是凯子哥和时代的关系在改变。

凯子哥是什么人，典型的八十年代知识分子。他的知识结构反思历史或许有效，但想迎合观众就会很拧巴。他一直致力于探索的问题，在八九十年代是知识界的主流问题，但放到现在却是没有人关心的问题。

他和老谋子完全不一样，老谋子对场景的美有惊人的造型把控力，这让他即使拿到一个很烂的剧本，也能拍出不俗的气势。像《影》这样单薄的故事，他也可以拍出中国山水画般的风韵，照样能拿不错的票房成绩。

就算是最烂的《长城》，里面的色彩设计也是可圈可点的。

但凯子哥就不行，一旦与社会脱节，他的作品就完全对不上观众的胃口。比如他在《妖猫传》中对大唐盛世的还原，在观众看来就很中二。制片人徐枫说过，凯子哥是很不会挑剧本的人，他对世界、对时代的基本判断是有问题的。

最惨的就是《无极》，一个知识分子型的导演面对刚刚崛起的互联网文化，几乎毫无招架之力。从此之后凯子哥就被《一个馒头引发的血案》定格成了只有一部好作品的垃圾导演。

而且，一个导演的巅峰也就二十年，他的第一部作品《黄土地》是1984年的作品，而《荆轲刺秦王》是1998年的作品，巅峰期也有15年，也算及格线了。

……

两个大人聊天，阿瑟一个小屁孩自然是没耐心听的，心心念念的都是藏在包里的PS游戏机，刚好现在凶巴巴的老爸也不在，他就和老妈说自己呆着好无聊，想要出去转转。

“不准跑太远，等会晚宴结束了，就在门口乖乖等我。”

“知道了，老拿我当小孩子。”

陈虹都猜到儿子肯定是跑去打游戏机了，可凯子哥平日里在家就和个封建皇帝一样说一不二的，儿子被管的太难受，偶尔让他去放松一下也没什么不好的。

“我刚刚看你和李按聊了挺长时间，是打算合作新电影吗？”

“没有，只是随便说了几句，把他儿子介绍我们认识一下而已。”

“要是能和李按合作也不错。”陈虹叹了口气，“去年李按又拿了一次奥斯卡最佳导演，电影是越拍越好了，我们家老陈，现在却经常被人指责说江郎才尽。”

“李按当导演比老陈晚了快十年，现在却后来居上，他嘴上不说，心里面那个羡慕之情我都能感受到，两个人差距怎么现在就变这么大了！”

“人生经历不一样，李按穷过，而且穷得很彻底，而陈导不但没穷过，还富得不彻底。”

陈虹头一次听到有这种说法：“怎么说？”

“对于任何形式的创作者来说，“穷“都是人生中特别重要的一环，穷得越早，越彻底，越深刻，时间越久，后面的路就能走得越长，导演，演员，作家，画家，音乐家，都是一样。”

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李按在他的自传书籍《十年一觉电影梦》曾说“恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。能够持续不断地尝试，动力就在于不安全感。一旦有安全感，做成了惯性，我就会心生恐惧，怕被定型，怕江郎才尽，怕东西陈腐，怕被人摸清路数而遭淘汰。

所以李按能一直用真诚，深情，细腻的平民视角看待世界，而凯子哥从来是雄心勃勃，自以为是，周围又都是吹捧他的小人，他早就迷失在无休止的吹捧和甜言蜜语中了。

“恕我直言，成名太早，又没穷苦过的陈导，现在身上缺少那种对人性的洞察、对世界的敏感还有对弱者的悲怜……”

也不知道凯子哥被顾仲宇当着他老婆的面一通数落以后，现在有没有在狂打喷嚏…

作为妻子，陈虹自然不