在解放前后很长一个时期中，豫剧伴奏都没有定腔定谱，整个文场音乐的起伏，都全靠板胡来带领，托腔、保调的重任也靠它来完成，甚至一些效果音响也由板胡承担。在业余的豫剧演唱活动中，往往一把‘瓢’就代表文场的全部乐器了。随着豫剧音乐的发展，乐器逐渐增多了，但板胡仍然是主弦。

在豫剧团的乐队中，有主就有辅，二胡俗称二把弦，三弦是弹拨乐器。我这把自制的新乐器，就是根据豫剧里的小三弦改制成的，我把它叫做豫琴。”老人兴致大发，说起来，大有滔滔不绝之势。

“噢，今年，不，应该是去年了，去年5月份，省剧协对此通过了技术鉴定，并给它的制作者扮了奖。”李勃把从报纸上看到的信息透漏出来。

“呵呵，那个制作者，陈玉笙，就是老朽我呀！其实，我也不老，和《穆桂英挂帅》里的穆桂英同岁，我五十三岁又管三军哪！”老人一高兴，马派唱腔脱口而出。

“晚辈佩服呀！请问，这豫琴的特色是什么？”李勃被老人的精气神所感染，对老人手中的这把琴，也产生了浓厚的兴趣。

“它的特色就是具有独特的民族风格，音韵细婉，象年轻姑娘的细语莺声。”老人骄傲地说。

“那它与豫剧板胡的区别有哪些？”李勃继续探问。

“豫剧板胡的音色高亢、强烈、明朗、清脆，有鲜明的地方色彩，它与豫剧粗犷、豪迈、激昂、慷慨的音乐风格是相适应的。豫琴就是一个小家碧玉，适合青衣旦角出场时作主声伴奏。”老人象教他的学生一般，认真地对比解说。

“现在，能听到悠扬的民族乐曲，真是难得的一种享受啊！”李勃深深地感叹道。

“是啊！我从事戏剧音乐教学30多年了，感到很痛惜呀，许多民族的乐器、乐曲要失传了呀！就连我的一些学生，毕业后也扔掉了板胡、二胡、三弦，竟然抱起了吉他，拉起了小提琴！”老人已经有些愤愤然了。

“民族的才是世界的，我们的民族乐器、乐曲不能丢啊！”李勃对着老人挥了挥拳头。

“你说得对，我就决心让民族声乐发扬光大，去占领国际乐坛，为国争光！”老人的话语，也变的慷慨激昂起来。

“唱响维也纳，声震百老汇！”李勃喊起了口号。

“借你年轻人的吉言，我们豫剧人会努力的。”老人也对着李勃挥了挥拳头。