评审老师来之前，沈江月特地叮嘱大家，不用离开自己的位置，保持原状就可以，参考角度也是很重要的一项审查内容。

于是所有人都乖乖坐在教室里面等，评审团来的时候的，就从最靠近门口的吴宇恒的画开始看。

吴宇恒这幅画，季静从草稿到成图都陆陆续续地看过。

她最初以为他要画整个教室，还暗暗好奇自己会不会出现在画面里，又好奇自己如果出现在吴宇恒笔下会是什么样子，结果直到看到成稿，才发现，吴宇恒画的是后面一排排的架子。

没有教室，也没有人，他也没有刻意使用任何一种空间技法，没有鱼眼，没有延展，只是单纯地刻画了他的视角下的这一列列架子。

然而在他的笔下，这种几乎没有任何特点可言的柜子，却展现出了一种静谧肃穆的秩序感。他用滚刷将暗色的石墨铺满了整个画面，又在这种暗调的大背景下，细化出了货架的金属质感，背景的灰调与金属的冷调相互映衬，一下子就将神秘的氛围烘托到极致。

季静看到吴宇恒成稿的那一刻，就知道，他又进步了。

只是短短几个月的时间，他就已经完全超越了复赛时的自己，于老师曾说他不擅长描绘氛围，可现在呢，他已经能把自己的短板当作整张画的卖点来刻画了！

季静佩服的无话可说，她刚开始甚至没有看明白，为什么只是描绘了简单的几组货架，画面就会这么吸引人，让人忍不住想一直看下去。

她揣摩了大半天，才终于搞明白吴宇恒这幅画真正的过人之处，它明明描绘了四排几乎一样的货架，因为是从侧面切入的，甚至连唯一有区别的货架上的物品都没有办法刻画的太明显，但是，每个货架上却又是完全不同的。

连树叶都没有两片相同的，货架又怎么可能一模一样呢？

螺栓的角度，细小的划痕，掉落的外皮，甚至每一寸光影，所有的细节全都各不相同。

对人而言，同一时刻的阳光角度是一样的。但是货架不是，距离窗户的远近，距离人眼的远近，所有的空间细节都被吴宇恒藏在了对光的刻画里面。

相同的货架，不同的光，看似严格统一的秩序下却隐藏着自然造物独特的个性，那是统一与特别的对峙，大局与细节的对比，吴宇恒的画就像是一首看似平缓的古典乐，却又在不经意间弹出出人意料的俏皮音符，引得每个人忍不住停下来细细观赏，想要挖掘到底还有哪些让人惊喜的细节。

最可怕的是，这还是他第一次尝试这种画法。

也就是说，这是他第一张湿画的作品。