端木槐也没有反对，就随她们去。

不过他自己就没有这么清闲了。

在离开警察局之后，端木槐就立刻打电话联络了自己的助理。

“社长，你没事吧？我听说上野教授那边似乎出了什么问题？”

“一点儿意外而已，不碍事。”

端木槐懒得扯掰这些有的没的。

“我打电话给你，是有一件事要你去做。”

“什么事？”

“给我找剧本，审查的电影剧本送上来了吧。”

“啊，是的………”

“全部都给我……不，带动作类的剧本全部送到我这里，一会儿我去筛选。”

“哎？社长您这是怎么了？”

不得不说，听到端木槐的回答，助理显得颇为意外，毕竟以他对端木槐的了解，基本上每年端木槐都只拍一部戏，今年的戏份早拍完了，按照道理工作的事情，等到明年端木槐才会来找自己谈才对。

但是没想到这一次居然这么主动？

“闲着也是闲着，打发时间。”

“好的，我会准备好发到社长您的邮箱里。”

一部电影大概分为三个部分，分别是制作，发行和放映。然而事实上，制作其实是放在最后完成的，首先要确定的是发行。制片人带着企划书去找发行公司，确定能够发行之后，再开始成立拍摄组。如果不能发行放映，那么制作电影就是单纯的赔钱行为。不过现在起码有网络平台，发行部分相对宽松。换做以前，发行公司可是掌握着一部电影的命脉所在呢。

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端木槐在三部分都有涉足，而他的大头则放在制作发行方面，毕竟只要能够通过发行公司的审核，就可以转手开始拍片。所以每年都有不少自由制片人会拿自己的剧本提交到端木槐手下的公司寻求合作。

而端木槐之所以会一反常态的开始行动，也有他自己的理由。

通过从上野教授那里拷问得到的情报，端木槐对于这个世界的亚空间已经有了一定的认知。

和端木槐的推测差不多，这个世界的亚空间并非是贴近灵魂，而更多似乎是靠近精神影响方面，如同思春期症候群那样。

那么其中一个重要的问题是………要如何进入那个世界？

按照上野教授的说法，那些有明确标志的怪谈地点，大多可以当做亚空间的出入口。

至于为什么当初端木槐找如月车站不行，原因倒也很简单。根据上野教授来说，目标越清晰，大众的意念就越集中。比如发生在白雪馆的失踪事件，大家都知道那些人是在白雪馆失踪的，当他们的意念集中在白雪馆时，就会打通这里通往亚空间的通路。

而如月车站就不同了，虽然说明了是在某个地区的末班电车，但是没有说是哪个车站，也因此模糊了大家的聚焦点，所以端木槐之前不管怎么坐末班车都没办法通过那里进入亚空间。

上野教授之所以会邀请这些宾客，也是希望通过献祭他们，进一步稳固白雪馆和亚空间的联系，最好能够打造一条来回穿梭的通道。

不过这不是重点，重点在于，上野教授所说的，生活在亚空间的生物。

按照上野教授的说法，那个世界有某种生命体存在，但似乎它们和自己不在同一个维度，上野教授尝试和它们进行沟通时，只会产生一种类似普通人看见邪神一样，充满了不可名状的恐惧。

按照上野教授的说法，袭击自己等人的怪谈生物其实本身并没有智慧和灵魂，只是单纯的按照人类思想中的行动方式行动。但是也有一些怪谈生物，是和那些亚空间生物体融为一体的，简单来说就好像是那些亚空间生物套了个怪谈生物的皮，借此出现在闯入那个世界的人类面前。

上野教授说之前他有一次无意中进入那个世界，然后看到了一个“八尺大人”，而在看到“八尺大人”的瞬间，他就感觉大脑里似乎被灌入了无法理解的，仿佛乱码一样的情报和知识。当时上野教授只感觉自己的头都要炸裂了，幸好他及时收回目光，这才逃过一劫。

在那之后上野教授就发疯般的逃走了，等他回过神来时已经回到了白雪馆。然后上野教授花费了好几天的时间，才勉强把大脑之中那些看起来残缺不全的知识整理了一番，这才得出了结论。